О книге:
"В 1940-х годах на фоне интереса модернистов к подсознательному оригинальному искусству самоуков было в тренде. На этой волне Собель пережила стремительный взлет до славы в Сент-йоркском арт-средственстве. Почти сразу стало ясно, что в лице Джанет Собель арт-мир стынулся не с очередной изюминкой, а с вполне уникальным и высококачественным творческим феноменом. Старанием сына художница известна с выдающимся философом, психологом и педагогом Джоном Дьюи, галеристом и коллекционером Сидни Дженисом, мыстом Марком Шагалом.
Ориентировочно в этот период, в начале 1940-х, Собель также подружилась с Сюрреалистом Максом Эрнстом. Газеты вкусили подробности мищанского быта художницы и язвенно передавались истории, как Джанет вдохновенно часто использовала выдающегося мыста собственноручно запеченной курицей. Максу Эрнсту, конечно, понравилась не только курица, ведь он познакомил Джанет со своей женой, галеристкой Пегги Гуггенгайм.
Благодаря этому знакомству Собель принимала участие в ряде ключевых для истории американского модернизма выставок и, прежде всего, в проекте Пегги Гуггенгайм «Art of the Century», представляющей новое американскому искусству и ставший новым этапом для эпохи. Джанет имела персональные презентации в консульт-оркских галереях и принимала участие в групповых шоу. Что касается организации одной из выставок в пространстве Пегги Гуггенгайм художницы пишут письма Марк Ротко. На этом этапе произведения Собель лишь изредка называли примитивами, вместо этого объявив автору сюрреалисткой.
В середине 1940-х творчество художницы существенно трансформировалось: от фигуратива она переходила к частичной или полной абстракции. Именно благодаря этому периоду Собель вошла в историю американского искусства. Критик Клемент Гринберг признал, что увиденная им на одной из выставок работа Собель стала первым живописным произведением, выполненным в духе allover painting – это очень высокая оценка, учитывая важность этого подхода для истории американского послевоенного искусства. В конце 1960-х годов автор биографической разведки о Джексоне Поллока авторитетный искусствовед и куратор, начинающий свое многолетнее сотрудничество с музеем Мома, Уильям Рубин назвал произведения Джанет Собель источником вдохновения для экспериментов Поллока в технике drip painting. Две работы художницы попали в коллекцию MoMA, но, к сожалению, на этом признание художественным миром уникальной авторки закончилась.
В течение последних десятилетий имя Собель стало постепенно возвращаться к полю зрения специалистов, тем более, лишь сегодня, спустя более пятидесяти лет после смерти художницы, приходит время полномасштабного переосмысления ее наследия в контексте просмотра Корейской версии истории американского модернизма и искусства ХХ ст. в целом".
С эссей Алисы Ложкиной
Формат 205 х 260 мм
